デザイン解体新書

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  • サイズ A5判/ページ数 271p/高さ 21cm
  • 商品コード 9784948759916
  • NDC分類 021.4
  • Cコード C3055

目次

第1章 文字を知る
第2章 文字を組む
第3章 レイアウトをする
第4章 デザインをする
第5章 本のつくりを知る
第6章 DTPで実践する
第7章 補足・関連資料

著者等紹介

工藤強勝[クドウツヨカツ]
グラフィックデザイナー。首都大学東京システムデザイン学部インダストリアルアートコース教授。1948年岩手県生まれ。桑沢デザイン研究所グラフィックデザイン研究科中退。1976年デザイン実験室設立。建築雑誌『SD』、文化誌『別冊太陽』,『日経アート』や数多くのPR誌のエディトリアルデザイン・ディレクションを歴任。様々な分野の造本装幀や美術展、建築展のポスター・作品図録デザインを手がけるほか、グラフィックデザイン・タイポグラフィックデザイン・ブックデザインの評論を著す。監修書に『編集デザインの教科書』(日経BP社)、『書物の時空』(竹尾)がある。日本グラフィックデザイナー協会、東京タイポディレクターズクラブ、日本タイポグラフィ協会、各会員。東京ゲーテ記念館評議員。第七回桑澤賞受賞(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
※書籍に掲載されている著者及び編者、訳者、監修者、イラストレーターなどの紹介情報です。

感想・レビュー

※以下の感想・レビューは、株式会社ブックウォーカーの提供する「読書メーター」によるものです。

ゆうみい

4
借りパクをようやく終え()購入。エディトリアルデザインをやる人で、未読者は潜りと思ってよいくらいの名著。工藤氏のデザインの意図や、それを言葉にした形の指定紙があるので、そのデザインの効果がとてとわかりやすい。そして工藤氏のプロ意識を感じる。こういう人と仕事がしたい(けど、力がまだまだ足りなそう>_<精進あるのみ!)2022/04/25

ryo511

2
エディトリアルデザインの本だが、webデザインに転用できる知識も多い。プロの「文字」に対するこだわりを垣間見た。検索性が高く、索引も完備。本書自身が優れたサンプルになっている。A-2012/01/22

bluebird

2
DTPが普及し、ほとんどモニタ上で作業が終わってしまう現代に、敢えてアナログ時代の手書きの「指定紙」と、実際にできた作品を並べて解説している本。アナログの時代はすべて分業だったため、ADはモニタがなくても、既に「指定紙」を書いた段階で、完成形が頭の中ではっきり見えていた。それは、きちんとした思想とビジョン、そして、正しいフォントや文字組の知識があったから。PCさえあれば、何の知識がなくても、誰でもWordでそこそこの印刷物ができてしまう現代に於いて“プロが作ったもの”とは何なのか、答えが見えた気がした。

tenchi

1
本書は、間違いなくグラフィック・デザイナーの必読書と言っていいと思います。単に分かりやすいだけでなく具体的かつ実戦的で、この分野には多い、細かい事のようでも肝となるような重要なポイントは決して外していません。びっくりするのは指定原稿の緻密さです。分かりやすく指示が色分けされ、一目でレイアウトイメージが想起でき、それ自体が一つのデザインになっています。グラフィック・デザインを学ぶ学生向けの教科書としても最適だと思います。私も学生時代にこの本と出会っていれば、もっとマシなデザイナーになっていたかもしれません。2018/05/31

mizzan72

1
読みにくく感じたところもあったが、内容が濃く参考になった。章立てを指定紙から始めたのは素晴らしいアイディアだが、肝心の指定紙をもう少し大きく見やすくして欲しかったな。2014/04/14

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