内容説明
ベッヒャー派に「ヨーロッパ近代」をめぐる政治を看破し、ゲルハルト・リヒターにはその多様なスタイルを統一するマトリクスを組みたて、森山大道を裸にして「写真よさようなら」から「プラットフォーム」にいたる写真リアリズムの蘇生を論じる。写真の過剰、批評の不在という現代に向けられた本格的な写真論、ここに誕生。
目次
Ｂｅｃｈｅｒ Ｓｃｈｕｌｅ（無人風景；“Ｄ”線上のアリア ほか）
Ｇｅｒｈａｒｄ Ｒｉｃｈｔｅｒ（アブストラクト・ペインティングの成立；アブストラクト・ペインティングの変容）
森山大道（暗室の路上；砂漠よさようなら）
写真批評（批評の不在、写真の過剰；カラー写真の過去と現在 ほか）
著者等紹介
清水穣［シミズミノル］
１９６３年生まれ。東京大学大学院人文科学研究科ドイツ文学専攻科修了。ドイツ留学ののち１９９２年から同志社大学で教える。１９９８‐２０００年、ケルン大学音楽学研究所客員教授。現在同志社大学言語文化教育研究センター助教授。専攻は現代音楽（電子音楽、特にシュトックハウゼン）と写真論
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感想・レビュー
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hosakanorihisa
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清水穰さんの写真の存在論のテーゼ「差異と落差」が焼き付けるものがわかった。 「異文化のヴァイブレーションに周波数を合わせた時にこそ、自分が何者なのか、より大局的に捉えることができる」（黒鳥社、若林恵） https://twitter.com/blkswn_tokyo/status/1476342335952891924?s=212021/12/30
