目次
20010220
著者等紹介
ゼラズニイ，ロジャー［Ｚｅｌａｚｎｙ，Ｒｏｇｅｒ］
（１９３７－１９９５年）ユング派心理学や文化人類学と手をたずさえた神話研究は、１９５０年代後半から６０年代にかけてめざましい業績をあげた。その成果をとりこむ形で、ＳＦと神話の融合をはかったのが、本篇の作者ゼラズニイ（と畏友ディレイニー）だ。もっとも、ゼラズニイの描く神話世界は、どことなくコミック・ブックの世界が重なって見える。彼にとって神々とは、一種のスーパー・ヒーローにほかならないのだろう。ゼラズニイがＳＦ界に登場したのは６２年。翌年からＳＦ史に残る傑作中短篇をたてつづけに発表して、一躍時代の寵児となった。少年期に耽読したというパルプ時代のＳＦを、華麗な文章と凝った構成で現代的によみがえらす作風が、圧倒的な支持を集めたのだ。この時期の傑作群は、短篇集『伝道の書に捧げる薔薇』（７１年）にまとめられている。６０年代後半にはインド神話を下敷きにした『光の王』（６７年・以上ハヤカワ文庫ＳＦ）などを書きあげ、その作家的地位を不動のものとした。７０年代にはいると作風を変え、軽妙な味わいの冒険ＳＦやファンタジーを量産するようになり、商業的成功をおさめたが、才能を存分に発揮していないと批判もされた。結局、未完の大器のまま９５年に没。テロリストの肖像を描いた『２０世紀ＳＦ（３）「復讐の女神」』は、作者が私淑するコードウェイナー・スミスのパスティーシュを試みた作品。〈アメージング〉６５年６月号に発表された
エリスン，ハーラン［Ｅｌｌｉｓｏｎ，Ｈａｒｌａｎ］
ＳＦ作家。ラジオの生放送中に聴取者からお題を募って短篇を書きあげた、などというパフォーマンスは序の口で、つねに派手で物議をかもす言動が生んだ逸話は数知れない。ファン活動時代から注目され、１９５０年代にデビュー。６０年代にはいって、数々の著名なＴＶドラマの脚本家として名をなした。ＳＦ作家としては、〈ギャラクシー〉１９６５年１２月号に掲載された「『悔い改めよ、ハーレクィン！』とチクタクマンはいった」が出世作となる。全作書き下ろしの巨大アンソロジー『危険なヴィジョン』（６７年・邦訳は３分冊の１巻目のみハヤカワ文庫ＳＦ既刊）を編集して、アメリカの若手ＳＦ作家の代表的存在となり、以後の多くの新人作家を感化した。ただし本人はジャンル作家に分類されるのをきらい、現にミステリの分野などで高く評価されている作品も少なくない。邦訳に短篇集『世界の中心で愛を叫んだけもの』（６９年・ハヤカワ文庫ＳＦ）がある。エリスンの作品は、怒りと暴力に満ちた内容や、華麗な技巧・文体によって多数の熱烈なファンを獲得したが、その根底には作者の敬愛するレイ・ブラッドベリと通ずる感性があるように思われる。都会生活に根ざし、弱者の視点に立つブラッドベリともいえるだろうか。はったりめいたタイトルの『２０世紀ＳＦ（３）「『悔い改めよ、ハーレクィン！』とチクタクマンはいった」』も、発表から三十年以上を経たいま、その風刺はむしろ痛烈さを増し、“現代の寓話”と呼ぶにふさわしい作品になっている
ディレイニー，サミュエル・Ｒ．［Ｄｅｌａｎｙ，Ｓａｍｕｅｌ Ｒ．］
ニューヨーク市ハーレムの裕福な黒人家庭に生まれた彼は、黒人ゲットーに親しむいっぽう、高い教育を受けた。カレッジ在学中には数学者、ミュージシャン、作家のどの道に進むか迷ったという。けっきょくフォーク・シンガーとしてヨーロッパを放浪した末、二十歳のときに長篇小説を上梓して、作家として出発した。バイセクシュアルであることも早くから公言している。これらのバックグラウンドは、その作品にさまざまな形で活かされているが、とりわけ音楽のあつかいはみごとであり、現在のラップ・ミュージックを予見したような作品も著している。ディレイニーにとって、６０年代後半は名実ともにＳＦ界のトップに君臨した時期だった。『バベル－１７』（６６年）、『アインシュタイン交点』（６７年）、『ノヴァ』（６８年・以上ハヤカワ文庫ＳＦ）とつづく長篇群は、スペースオペラやヒロイック・ファンタジーの枠組みに作者の自伝的要素をぶちこみ、高度な芸術論や文化論を展開した傑作であり、現代ＳＦの金字塔とみなされている。７０年代以降は実験的な傾向を深め、一種のカルト作家となるいっぽう、犀利な批評家として卓越した活動をつづけている。〈Ｆ＆ＳＦ〉６７年１０月号に発表された『２０世紀ＳＦ（３）「コロナ」』は、作者が中短篇に力を注いでいた時期の作品。下層社会の描写とスランギーな文体は、たしかに〈新しい波〉だった
クラーク，アーサー・Ｃ．［Ｃｌａｒｋｅ，Ａｒｔｈｕｒ Ｃ．］
新しい作風をもつ若いＳＦ作家たちの台頭著しかった１９６０年代だか、クラークはすでに作家として、また科学啓蒙家として、そうしたＳＦ界の動向とは別の次元で揺るぎない地位を確立していた。６９年の人類初の月着陸の生中継でコメンテーターをつとめたことは、そのあらわれだろう。だが、第１巻につづいてこの巻での登場となったのは、なんといっても、映画『２００１年宇宙の旅』（６８年）があったから。６４年春からの数年、クラークがこの“史上最高のＳＦ映画”に関わる作業に忙殺された一部始終は、『失われた宇宙の旅２００１』（７２年・ハヤカワ文庫ＳＦ）にくわしい。一方で小説の執筆量は減ったが、数少ない作品は、本篇のように無駄を削ぎ落としたＳＦの精髄のような作風へむかっていく。ワンアイデアから人間個人が宇宙とじかにむきあうシチュエーションを設定し、スリルと感動の物語を紡ぎだす名人芸は、巨匠の貫禄を感じさせる。初出〈プレイボーイ〉１９６５年４月号。なお『２０世紀ＳＦ（３）「メイルシュトレームＩＩ」』に登場する電磁力を使った月面からの打ちあげ装置は、クラーク自身が５０年に発案した論文て提唱したアイデア。ちなみに、衛星通信という現代に不可欠のテクノロジーも、じつは最初に発表したのはクラークだった。「だが、特許をとっていなかったので、ひと財産築きそこねた」とクラークはぼやくことしきりだとか
バラード，Ｊ．Ｇ．［Ｂａｌｌａｒｄ，Ｊ．Ｇ．］
１９５７年にソ連が最初の人工衛星スプートニク１号を打ち上げて、宇宙時代は幕をあけた。６１年には早くも有人宇宙飛行が実現し、米ソの宇宙競争は白熱した。４０年代のＳＦが現実と化したかのような事態に、おおかたのＳＦ関係者は喝采を叫んだが、ひとりこの流れに異を唱える者がいた。『２０世紀ＳＦ（３）「砂の檻」』の作者バラードである。ＳＦはいまこそ外宇宙ではなく、内宇宙に目をむけるべきだという彼の主張は、やがて多くの賛同者を得て〈新しい波〉運動へと発展し、６０年代のＳＦ界を大きくゆさぶることになる。バラードは上海で生まれ、第二次大戦中は日本軍の捕虜収容所で過ごしたという経歴の持ち主。このときの体験は、Ｓ・スピルバーグ監督の手で映画化された自伝的長篇『太陽の帝国』（８４年・国書刊行会）に結実している。作家デビューは５６年。その特異な才能は早くから注目を集めたが、６０年代にはいると『沈んだ世界』（６２年）や『結晶世界』（６６年・以上創元ＳＦ文庫）などの傑作を連発し、当代屈指のＳＦ作家にのしあがった。６０年代後半には、自ら“濃縮小説”と名づけた前衛作品に傾注し、賛否両論を呼んだ。以後は世紀末の幻視者として、ＳＦにとどまらない活動をつづけ、現在にいたっている。「砂の檻」は、バラードが宇宙計画批判を初めて「錆びついた発射整備塔」に象徴させた記念碑的作品。〈ニュー・ワールズ〉６２年６月に発表された
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