内容説明
現代美術の著しい特性として、即物的傾向をあげることができる。抽象美術はシュジェ意識の否定という形で、シュルレアリスム美術は日常的意識を否定することによって、共にオブジェへの傾きを示す。作品がオブジェとして即自的に完結することと、普遍的な人間性のシンボルとして対自的になること、この総合を求めて現代美術家は茨の道を歩む。
目次
１ 現代絵画の変貌（二〇世紀絵画の出発；二つの大戦の間で ほか）
２ モダン・アートへの招待（モダン・アートへの道；エコール・ドゥ・パリ ほか）
３ 現代絵画の解剖（視覚；フォルム ほか）
４ ミロ、カンディンスキー、デュビュッフェ（ジョアン・ミロ；ワシリー・カンディンスキー ほか）
５ 近現代美術展覧会（ヨーロッパ、アメリカ、アジア美術展―展覧会解説；欧米美術展―作品解説）
著者等紹介
木村重信［キムラシゲノブ］
１９２５年京都府城陽市生まれ。１９４９年京都大学文学部哲学科卒業。１９５３年京都市立美術大学講師、１９５８年同大学助教授、１９６９年京都市立芸術大学美術学部教授を経て１９７４年大阪大学文学部教授。１９８９年大阪大学定年退職後、大阪府顧問、１９９２年国立国際美術館館長、この間、１９５６～７年にソルボンヌ大学民族学研究所に留学したほか、世界全域で多くのフィールドワークをおこなう。毎日出版文化賞（１９６６年「カラハリ砂漠」）大阪文化賞（１９９１年）勲三等旭日中綬章（１９９８年）京都市文化功労者（１９９９年）兵庫県文化賞（２００１年）など受賞。現在、兵庫県立美術館館長・大阪大学名誉教授・京都市立芸術大学名誉教授・民族芸術学会会長・文学博士。専攻は民族芸術学・近代美術史
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