内容説明
戦慄すべき“黒”から天上的な“色彩”へ、自然と内面のヴィジョンを掘り下げて象徴主義絵画の精華をきわめた孤高の画家ルドンの、想像力の核心に迫る力作評論。薄明の時代に芸術家とは何か。
目次
序章 自然とともに閉じこもる
１ 種子から樹木へ（ピカールへの手紙；ロドルフ・ブレスダン ほか）
２ “黒”の美学（二つの個展、二つの批評；木炭と暗示的芸術 ほか）
３ 象徴主義と絵画（印象主義の問題；ルドンとゴーギャン ほか）
終章 アポロンの馬車
著者等紹介
本江邦夫［モトエクニオ］
１９４８年、愛媛県松山市に生まれ、東京で小学校に上がるが、中学２年の夏まで札幌と小樽ですごす。７６年、東京大学人文系大学院修士課程（西洋美術史専攻）修了。同年秋より、東京国立近代美術館に勤務。「マチス」（１９８１年）、「ピカソ」（８３年）、「ゴーギャン」（８７年）、「ルドン」（８９年）、「木村忠太」（９４年）などの本格的な回顧展を手がける一方で、「メタファーとシンボル」（８４年）を皮切りに「手塚治虫」（９０年）、「形象のはざまに」（９２年）、「黒田アキ」（９３年）、「辰野登恵子」（９５年）などの現代的な企画に関与するが、２０年におよぶ美術館員としての活動に限界を感じ、９８年春、多摩美術大学共通教育学科教授として学園生活に新たなる活路を求める。２００１年春より、府中市美術館館長を兼任（嘱託）
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感想・レビュー
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ラウリスタ～
5
情報量多いし、読んでて面白い。美術史的な研究？の手法ってのを垣間見ることができる。ただ、そんなにかっちりした本じゃなくて、主観が多いに幅を利かせる。客観的に書くことが難しい画家ではあるが、とはいえ、ユイスマンスを執拗にディスるのはどうかと思う。誤解された誤解されたと繰り返すが、１８８０年代の一般的な捉え方というのは、まさにユイスマンスが提示したものだろうし、自らそういった自画像を提示していたと取るほうが自然だろう。得てして、こういった対象を研究するときには、わが子可愛さに周りの人間が敵に見えるってこと。2012/10/13
Rinopy
2
子供の頃初めて見た「沼の花」の版画に惹かれて以来ファンです。ゆっくり時間をかけて自分のスタイルを地道に追及して行くルドンの姿が垣間見えるような評伝でした。「あとがき」読んで本江氏ご自身のファンになりそう…なんか味のあるいい人だなあ（笑）。フランス近代美術って同時代の文学と密接な関係がありますよね。フランス語勉強したい…。2011/03/22
