遠近法の精神史―人間の眼は空間をどうとらえてきたか

佐藤 忠良/中村 雄二郎/小山 清男/若桑 みどり/中原 佑介/神吉 敬三【著】

平凡社（1992/06発売）

• サイズ A5判／ページ数 329p／高さ 22X16cm
• 商品コード 9784582238044
• NDC分類 723
• Cコード C0071

内容説明

線遠近法、マニエリスム、パノラマ、写真、キュビスム―ヨーロッパのルネサンスから現代まで、絵画に表現された空間認識の方法は、どのような世界観に基づいているかを２６０点にのぼる図版を使って解き明かす。

目次

第１章　目と手
第２章　ルネサンスと人間の目の誕生―等身大空間の発見
第３章　遠近法の成立―図法の原理と絵画空間
第４章　ルネサンス的空間の崩壊―マニエリスムとバロックへの道
第５章　タブローとパノラマ二つの視座―市民社会と世界空間の発見
第６章　遠近法への反逆と挑戦―ピカソの目をめぐって

感想・レビュー

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[なかち]

遠近法はブルネッレスキが１５世紀はじめに発見、アルベルティが理論化、ルネサンスの基盤。世界を客観視する精神の誕生（デカルト）。視覚の支配が始まる。遠近法以前の絵は「魚の骨的構成」、中心線に交点が集まり、一点に定まらず。遠近法で奥行きを獲得。デューラーは升目状に現実を模写。ルネサンスの画家は遠近法に夢中。絵画は固定された視点で描かれるように。ミケランジェロは無理な姿勢ばっかり描いた、人体比率の破壊。エル・グレコの異様に高い等身。１９世紀はパノラマという巨大な風景画が流行。印象派、ピカソによる視覚への反逆。

2011/08/01