出版社内容情報
芸術か娯楽か、前衛か古典か――。この亀裂を鮮やかに乗り越えて、オペラ黄金時代の最後を飾った作曲家が、のちの音楽世界にもたらしたものとは。
内容説明
芸術か娯楽か、前衛か古典か―。音楽がこの深い亀裂の前に立たされた２０世紀初頭、それらを見事に調和させて時代の寵児となったのがＲ・シュトラウスだ。とくにその力のすべてが結晶化された『バラの騎士』は、オペラの幸福な黄金時代の最後の輝きといえる。不協和音を大量に用い、芸術的な実験性を追求しつつも、クライマックスでは映画音楽と見紛う甘い調性を美しく響かせ、音楽に夢を求めた大衆の願望に応えたこの鮮やかな作品は、その後の音楽に何をもたらしたのか。
目次
『バラの騎士』が生まれた時代
第１部（楽劇・ヴェリスモ・メルヘン―ポスト・ワーグナー時代のオペラ状況；陶酔と抽象―『サロメ』と『エレクトラ』の詩学；「モーツァルトへ帰れ！」―ロココ・ブームと喜劇オペラの復興）
第２部（二重ストーリーと様式交差―台本構造への一瞥；仮面と素顔―様式混合の問題；調和の幻想―様式統一の問題；夢の終わりに―『バラの騎士』の詩学）
私はこの世に忘れられ―シュトラウスと二十世紀オペラ
著者等紹介
岡田暁生［オカダアケオ］
１９６０年京都生まれ。京都大学人文科学研究所教授。専門は近代西洋音楽史。『音楽の聴き方』（中公新書 ２００９年、吉田秀和賞受賞）など、西洋音楽を独自の視点から、やさしく読み解いた著書の多くで広く知られる。他の著書に、『オペラの運命』（中公新書 ２００１年、サントリー学芸賞受賞）、『ピアニストになりたい！』（春秋社 ２００８年、芸術選奨文部科学大臣新人賞受賞）など（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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