ちくま学芸文庫 山水思想―「負」の想像力

松岡 正剛【著】

筑摩書房（2008/04発売）

• サイズ 文庫判／ページ数 502p／高さ 15cm
• 商品コード 9784480091420
• NDC分類 721.3
• Cコード C0170

内容説明

日本の水墨画は中国から渡来後、いつ独自の画風を備えたか。我々は画のどこに日本的なものを見出すか。そもそも日本画とは何か。著者の叔父は日本画家、横山操と親交があった。その縁を契機に著者は中世から現代までの日本画の道程をたどる。日本庭園にみる、水を用いずに水の流れを想像させる枯山水の手法を「負の山水」と名づけ、その手法が展開される水墨山水画に日本文化独自の「方法」を見出す。本書では雪舟『四季山水図巻』や、等伯『松林図』などの有名な作品を多数取り上げ、それら画人について解説を付す。画期的な日本文化論にして、精緻な絵画論考。

目次

日本画の将来―独断する水墨画
可翁から雪舟―画僧の時代
真形山水図―雪舟自立
組織絵画―狩野派の冒険
天下の画工―屏風と画体
天文法華の騒乱―禅林から法華へ
桃山世界史―意匠という様式
雪舟・永徳・等伯―三人の老梅
ロマンティシズム―対立と相互作用
ディマケーション―余白の発見
等伯画説―松林図の背景
トポスの意味―水暈が墨章する
メトリックの謎―気の振舞
山水タオイズム―逸民として
全景と文景―北の三遠・南の辺角
写山水訣―雲遊する画人
場面の山水―中国風から日本流へ
而今の山水―山水一如
和様の発想―無常と山水
明治の問題―日本画の誕生
遊弋する山水―山水的に日本

著者等紹介

松岡正剛［マツオカセイゴウ］
１９４４年、京都生まれ。編集工学研究所所長。東京大学客員教授、帝塚山学院大学教授を経て、現在イシス編集学校校長。インターネット上にブックナビゲーション「千夜千冊」を展開（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー

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[i-miya]

2010.12.03　（副題）　「負」の想像力。（背表紙裏書―解説の一部）　中国渡来の山水画に日本的なもの見出す独自な画風―いつからか。日本画とは何か。松岡の叔父は横山操と親交。枯山水―「負の山水」。水墨山水画に日本文化独自の「方法」。（松岡正剛）　1944、京都生まれ。編集工学研究所長、イシス編集学校校長。（あとがき）　「主題」よりも「方法」に関心。モンゴル元王朝。

2010/12/04

[白義]

等伯の松林図には不思議な気配がする。全体的にはおとなしく、静的でありながら観る者の精神を解き放ち、浮遊させる動的な想像力が絵画全体を支配している。虚実の律動を感じさせる画だろう。本書はそうした山水画を中心に、日本画の系譜をたどり直し、その方法を探求する気合いの入った絵画論。そして、卓抜な比較文化論でもある。枯山水の負の想像力、思想に肉薄した傑作で、著者が松岡正剛だけあって山水画周辺の総合的文化史のおさらいにもなる。日本画を観る目が変わる名著の一つ

2012/06/06

[ゆうきなかもと]

再読 本阿弥光悦の存在が気になって、とりあえず家にある松岡正剛の本を手にとった。 光悦への手がかりとしてはわずかだけれど、日本の、水墨画の美学、山水画の美学の由来はわかった気がする。 たぶん、藤原定家と和漢朗詠集、そして道元、夢窓国師を追いかけることで、日本の美意識の根本を知ることができるのではないか。 そう思った。

2018/12/04

[miharasi_mamiya]

面白かった。横山操から始まって水墨画の長い旅に付き合わされる感じだった。中国から入ってきた水墨画がどう日本独自のものになっていったのか。西洋美術のアングルとドラクロワの対比などの例が出てきたり。

2012/11/11

[yoshi41101]

山水画から見た松岡節日本論だった。それも相当の覚悟で書いている。セイゴオ翁にとっては、雪舟、等伯、横山操、内村鑑三など先達の葛藤が己の葛藤と強く激しくリンクしたのだろう。いまも近代化を迫られた江戸末期ないしは違式へと陥りつつある明治政府のような状態かもしれない。そこで激しく抗らった鑑三・天心・稲造のような闘いに、これから我等も直面しなければならないのだろう。最終章「違式と越境」は読むものの心を熱くさせる。外圧に対してはいったん凹んで受け止めて、その負の瀬戸際を越えよう、ここから動けなくても何かできはずだよ

2010/06/18