内容説明
一九五二年四月二八日の対日講和条約の発効により日本は「独立」した。しかしこの「独立」は冷戦体制への従属という新たな「敗北」のはじまりでもあった。黒澤明、小津安二郎、成瀬巳喜男らをはじめとする映画にあらわれた「身ぶり」を通して、敗戦と占領という重みを負った「ポスト占領期」の日本の経験や精神を浮かび上がらせる。
目次
１ 歴史の関をうつす―『虎の尾を踏む男達』（一九四五／一九五二）とポスト占領期の日本映画
２ 絆とそのうつろい―小津安二郎の『晩春』（一九四九）と『麦秋』（一九五一）の抵抗と代補
３ 富士山とレーニン帽を越えて―谷口千吉の『赤線基地』（一九五三）における同一性の危機
４ ものいわぬ女たち―黒澤明の“ポスト占領期三部作”（一九五二‐一九五五）の政治的イメージ
５ 涙の宥和―『二等兵物語』シリーズ初期作品（一九五五‐一九五六）による歴史の清算
６ 女が身をそむけるとき―成瀬巳喜男における戦中（一九四一）と戦後（一九五五）の間
付録 「我らを滅ぼせ」―『ビハインド・ザ・ライジング・サン』（一九四三）の「良い日本人」
著者等紹介
中村秀之［ナカムラヒデユキ］
１９５５年生まれ。立教大学現代心理学部映像身体学科教授。映画研究（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー
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midnightbluesky
2
首がないとか「忘れたくても、思い出せない」＝ゴダールなど素人からするとかなり破天荒で楽しめる映画論。『赤線地帯』騒動や虎の尾を踏む男たちの真偽もオススメ。2015/06/14
イワシ
0
「映画を観る喜びとは、むしろ、忘却と想起、見逃しと発見を、失錯や限界としてではなくまさに喜ばしい体験として肯定し、性懲りもなく反復することにこそあるのだ。」2021/11/15
