出版社内容情報
宮廷付作曲家が様々な制約の中で生みだした、アイデアとタイミングが勝負の凄味ある音楽。後代の芸術音楽の分析法を捨て、音楽を｢読む｣新しい言葉を発見する刺激的な書。
内容説明
後世の音楽を聴き慣れてしまった耳には、ハイドンの音楽の凄味はわからない。我々の耳を微調整し、古典派以前の音楽に対する新たな聴き方、表現する言葉を発見する試み。
目次
第１章 クレオールとしてのハイドン（境界のうえで；軍事と音楽 ほか）
第２章 多彩さのアレンジ（「クラヴィーア・ソナタ」？；ハイドンのクラヴィーア・ソナタを概観する ほか）
第３章 冒頭楽章の戦術（「新しい」様式―第３６番第１楽章；「古い」様式―第３７番第１楽章 ほか）
終章 ハイドンを「読む」ということ（ブレに賭ける；動機、和声、形式の分析ではない ほか）
著者等紹介
伊東信宏［イトウノブヒロ］
１９６０年京都市生まれ。大阪大学大学院文学研究科博士課程単位取得退学。リスト音楽院、ハンガリー科学アカデミー音楽学研究所バルトーク・アルヒーフなどに留学。現在、大阪教育大学助教授。著書に『バルトーク』（中公新書、１９９７年、第７回吉田秀和賞受賞）
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感想・レビュー
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バジルの葉っぱ
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チェンバロ、フォルテピアノ、そしてピアノへと変遷する時代を生きたハイドン。鍵盤用のソナタ初期の作品エステルハージソナタはチェンバロの語法で書かれているという。普通ハイドンはチェンバロでは弾かれないです、フォルテピアノですね(クラヴィコードでも若干弾かれてる様子)。その理由を探るべく試しに実際チェンバロでエステルハージソナタを弾いてみようと画策中。なぜチェンバリストはハイドンを弾かないのか、弾けば案外いけちゃうものなのか…2013/11/01
