内容説明
小説とは言葉で世界をつくること。その仕掛けの鍵は、「私」―。日本近代小説の歴史は、明治期に生まれ普及した言文一致体によって、いかに「私」をつくりだすかという作家たちの試行錯誤の連続であった。「私」とは何か、小説とは？漱石や太宰らの作品を鮮やかに分析。近代小説の本質に迫る、全く新しい小説入門。
目次
第１章 演技する「私」―近代小説の始まり、二葉亭四迷の実験
第２章 「私」をかくす―「三人称」のつくり方、夏目漱石の試み
第３章 「あなた」をつくる―読者を誘導する仕掛け、志賀直哉と太宰治
第４章 「私」が「私」をつくる―回想の読み方、つくり方
第５章 小説を書く「私」―メタ・レベルの法則、『和解』を書いているのは誰か？
第６章 憑依する「私」―幻想のつくり方、泉鏡花、川端康成、牧野信一の世界
第７章 「私たち」をつくる―伝承のよそおい、『芋粥』の中の文壇
第８章 「作者」を演じる―「私小説」とは何か
著者等紹介
安藤宏［アンドウヒロシ］
１９５８年、東京に生まれる。１９８２年、東京大学文学部卒業。８７年、同大学院人文科学研究科博士課程中退。同文学部助手、上智大学文学部講師、助教授を経て、１９９７年、東京大学大学院人文社会系研究科に着任。現在、東京大学教授、博士（文学）。専攻、日本近代文学。著書『近代小説の表現機構』（岩波書店、２０１２年、やまなし文学賞・角川源義賞受賞）ほか（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
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感想・レビュー
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KAZOO
103
近代私小説についての論考で私には非常に面白い視点で楽しめました。私小説論についてはむかし中村光夫さんの本を読んだことがありましたがまた別の観点から論じられていて楽しめました。とくに第7章の「私たち」をつくるの作品を読むときにはその作者の生い立ちなどを意識するというところが新鮮に感じました。言われてみればそうだなあと感じるところがあります。2018/08/24
佐島楓
55
近代小説のなかで、人称の問題はどう移り変わってきたか。太宰を引いている部分が多いので、好きな方には楽しく読めるだろう。小説の書き方の参考にもなりそうである。2016/02/24
かふ
20
日本の近代小説の「私」小説論。一人称で語り手が語る「私」のあり方について、いかに「私」を作り出すか（田山花袋『蒲団』）、また「私」を隠して三人称で客観的に魅せるか（夏目漱石『三四郎』）、あるいは「私」を演じるか（太宰治『晩年』）。明治大正時代は想定している読者層が同人誌や学校仲間で見えていたけど昭和の初めになってくると活字出版の盛況でそれまでとは桁外れに読者が一般化してくる。内輪ネタ（文学者の文学）でやっていた文学からの社会的理念の文学になっていく。そのなかで芥川龍之介の変貌が興味深い。2019/12/04
Takayuki Oohashi
17
私たちが当たり前のように読み書きしている「一人称小説」と「三人称小説」が明治・大正の作家たちの涙ぐましい努力の上に出来上がったものだということが分かりました。特に漱石の「～た」と「～である」の使い分けの説明が印象に残りました。大塚英志さんがよく引き合いに出す田山花袋の「蒲団」も出てきて、今のラノベのことを語るにしても、近代小説の長い蓄積を抜きでは語れないことが分かったような気がします。この手法で、今のラノベの文体を分析したらどうなるかな、と夢想しました。2016/02/04
Automne
16
小説というものについて深く深く深く考えさせられる。メタメタな表現、文壇とトリックスター、人形浄瑠璃。視点だけでない、溢れるものを忘れぬよう。2019/06/03
